女性電影，在這里集結(jié)和覺(jué)醒

來(lái)源：鳳凰網(wǎng)

今天，由美國(guó)女導(dǎo)演格蕾塔·葛韋格執(zhí)導(dǎo)的《芭比》正式成為影史女導(dǎo)演單人執(zhí)導(dǎo)最高票房電影，在中國(guó)大陸公映2周也收獲了破2億元的票房，影片中由女性開(kāi)啟的這場(chǎng)尋找人生真諦的覺(jué)醒之旅，在全球范圍掀起了大銀幕女性賦權(quán)的熱潮。

導(dǎo)演格蕾塔·葛韋格以最大創(chuàng)作聲量為女性傳播嶄新自由的觀念，她也正在尋求超越她所熟知的小規(guī)模劇作，正如她的經(jīng)紀(jì)人所強(qiáng)調(diào)的：“她的野心不是成為最大的女導(dǎo)演，而是成為一個(gè)龐大制片體系的成熟導(dǎo)演?！?/p>


(資料圖片)

女性電影與電影人以更堅(jiān)毅的姿態(tài)傳遞出豐富的自我表達(dá)，在剛剛結(jié)束的第17屆FIRST青年電影展中，2023年度的“FIRST FRAME第一幀”單元入圍作品已在西寧陸續(xù)完成展映，一份嶄新的女性電影圖譜誕生。自2021年起，F(xiàn)IRST與香奈兒聯(lián)合發(fā)起“FIRST FRAME第一幀”單元，關(guān)注華語(yǔ)新生代電影人作品中的多元女性形象，鼓勵(lì)女性主題影像書(shū)寫(xiě)。

本年度“FIRST FRAME第一幀”片單由6部長(zhǎng)片和9部短片組成，相較過(guò)往，本年度的片單有著不小的變化與突破。

本年度“FIRST FRAME第一幀”入圍影片達(dá)到15部，數(shù)量增長(zhǎng)接近一倍，今年也是本單元獨(dú)立選片的第一年，有多部長(zhǎng)短片獨(dú)屬于本年度“FIRST FRAME第一幀”的觀察視野之中。

此外，今年完整片單的單次放映全時(shí)長(zhǎng)達(dá)到821分鐘，且首次有紀(jì)錄電影進(jìn)入長(zhǎng)片序列，也有多部影片在虛構(gòu)與非虛構(gòu)的融合中做出了從容且大膽的嘗試。

本年度“FIRST FRAME第一幀”學(xué)術(shù)推介人戴錦華老師也給予了本年度片單高度評(píng)價(jià)：“這一次的影片整體的質(zhì)量非常高，完成度、明確的藝術(shù)追求以及女性意識(shí)、相當(dāng)整齊，整體水平壓到了主競(jìng)賽；性別意識(shí)不是觀念先行，而是在新的社會(huì)結(jié)構(gòu)中女性經(jīng)驗(yàn)的自然流露；突出女性議題的同時(shí)會(huì)自覺(jué)會(huì)不自覺(jué)性別議題開(kāi)始向多方面延伸。私電影將中年女性遭遇的問(wèn)題如何延伸到現(xiàn)實(shí)世界中?！?/p>

FIRST青年電影展

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凝視日常與解構(gòu)現(xiàn)實(shí)

戴錦華老師所提到的私電影，在本年度“FIRST FRAME第一幀”入圍長(zhǎng)片中形成了某種共識(shí)與關(guān)照，從聚焦知識(shí)分子日常對(duì)談與家庭密語(yǔ)的《長(zhǎng)談》到打破電影面試神秘感，還原純粹女性間思想交流的《試鏡》，再到獲得本年度“FIRST FRAME第一幀”年度影像的《這個(gè)女人》，都在導(dǎo)演圍繞個(gè)人身份與現(xiàn)實(shí)到非現(xiàn)實(shí)的邊界探索進(jìn)行了精彩的影像化表達(dá)。

“FIRST FRAME第一幀”頒獎(jiǎng)詞：

一個(gè)生活軌道極為“絲滑”的女人，主動(dòng)躍出日常的既定框架，戲謔擷取地把玩著事件與心理的真假虛實(shí)。 人物真實(shí)、經(jīng)歷真實(shí)，設(shè)定真實(shí)，卻又穿插劇情的演繹，構(gòu)建了現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)互為表里、銳利自白的人生故事。

此外在《洋子的困惑》《金雞冠的公雞》《但愿人長(zhǎng)久》也都對(duì)身處家庭，情感困境的女性投注了創(chuàng)作者各自的關(guān)照，試圖剖解戴錦華老師提到的“中年女性遭遇的問(wèn)題如何延伸到現(xiàn)實(shí)世界中”。其中長(zhǎng)達(dá)183分鐘的《但愿人長(zhǎng)久》以導(dǎo)演溫和從容的影像，鋪開(kāi)了中國(guó)西南三代女性日常的動(dòng)人圖卷，本片更是在今年主競(jìng)賽單元勇奪最佳影片，也是唯一一部在主競(jìng)賽和“FIRST FRAME第一幀”同時(shí)獲獎(jiǎng)的作品。

“FIRST FRAME第一幀”頒獎(jiǎng)詞：

影片用長(zhǎng)達(dá)三小時(shí)的篇幅來(lái)講述三代女性的苦怨、疼痛與糾葛，延宕出“嬋”與“娟”無(wú)法割開(kāi)的雙生關(guān)系。

平緩又真切的敘述娓娓道出過(guò)往悲種與現(xiàn)時(shí)擦痕，是否和解已不再重要，最終，她們選擇掌控自己的余下的人生。

持續(xù)承載性別議題

從過(guò)往多年“FIRST FRAME第一幀”入圍作品中，我們已經(jīng)清晰看到，通過(guò)承載性別議題，女性電影可以提供一個(gè)多元化和開(kāi)放化的視角，以展示女性的生活狀態(tài)和價(jià)值取向，以及她們對(duì)自己和社會(huì)的期待和貢獻(xiàn)，呈現(xiàn)女性的真實(shí)聲音和故事。

李穎怡的短片《陳文媛》聚焦當(dāng)代女性對(duì)婚育問(wèn)題的思考。一個(gè)選擇，一場(chǎng)對(duì)話(huà)，主流的訓(xùn)誡與隱秘的心事。用精準(zhǔn)的對(duì)照關(guān)系、戲劇化的情節(jié)設(shè)定直擊婚育母題。如果背離婚姻和生育，我是否會(huì)過(guò)上不一樣的人生？《陳文媛》將當(dāng)下的女性困境放置在手術(shù)臺(tái)上，從個(gè)體層面剖開(kāi)，展示母職妻職身份與女性個(gè)體自由的沖突，其引申出的性別議題令人深思。

劉言文珺導(dǎo)演的《最后的愛(ài)情》是“FIRST FRAME第一幀”單元唯一一部科幻題材的影片。它將男女性別倒置，構(gòu)建出由一個(gè)女性主導(dǎo)的世界，以挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的性別刻板印象和偏見(jiàn)。生育、代孕、承受凝視、權(quán)力差異，在虛構(gòu)世界中成為男性的職責(zé)。用冒犯式的影像諷刺當(dāng)下性別不平等議題，提供了廣泛的討論空間。

深度聚焦個(gè)體成長(zhǎng)

本屆“FIRST FRAME第一幀”有多部短片關(guān)注成長(zhǎng)中的女性形象，書(shū)寫(xiě)多元的女性生命體驗(yàn)?！蹲杂捎馈酚刹芤恢Z導(dǎo)演，獲得第十七屆“FIRST FRAME第一幀”短幀薦選榮譽(yù)?！办o默”是世界的規(guī)則，而少女們想做“大聲呼喊“的人。在寂靜、清冽的大雪中，女孩們穿過(guò)紅房子，穿過(guò)樹(shù)林，成為真正自由的鳥(niǎo)和風(fēng)。用意象與色彩隱喻著當(dāng)代女性處境，用人物的堅(jiān)韌和勇敢表達(dá)反叛和希望。

“FIRST FRAME第一幀”頒獎(jiǎng)詞：

大雪覆蓋的小鎮(zhèn)透著無(wú)聲的寂靜，本片以無(wú)聲勝有聲的方式，間接表達(dá)著一種儀式性的抵抗與反叛。 最后一幕像鳥(niǎo)兒一般展翅翱飛鏡頭，涌動(dòng)著生猛無(wú)限的自由，是對(duì)現(xiàn)實(shí)束縛的掙脫，是對(duì)新世紀(jì)到來(lái)的盼生期許

在吳郗琛導(dǎo)演的《獵旗少年》中，女孩紓燕為了找回媽媽?zhuān)瑥哪泻⑹掷飺屪吡藢?zhuān)屬他們的“喜旗子”；在邱雨導(dǎo)演的《海底世界》中，女孩一葦發(fā)現(xiàn)了父親的騙局，踏入了殘酷虛偽的現(xiàn)實(shí)世界。

陳策鼎導(dǎo)演的《請(qǐng)別掛斷》中，女孩為了籌集墮胎的費(fèi)用，開(kāi)始從事詐騙集團(tuán)的接線(xiàn)員，當(dāng)她看到被騙對(duì)象的女兒時(shí)，她做出了不一樣的選擇；在這些短片中，我們看到女性的困境和迷惘，看到真實(shí)世界的殘酷規(guī)則。同時(shí)，我們也看到了女性的反叛與成長(zhǎng)，看到她們相互扶持和幫助，攜手沖破困境。

這些電影聚焦了不同的歷史和現(xiàn)實(shí)中，女性所經(jīng)歷的挫折和困難，以及她們?nèi)绾斡赂业孛鎸?duì)和克服這些挑戰(zhàn)。增加女性在公共領(lǐng)域的可見(jiàn)度和話(huà)語(yǔ)權(quán)，激發(fā)女性之間的共鳴和支持。

多元探討身份認(rèn)同

就單元的整體生態(tài)來(lái)看，討論女性的身份認(rèn)同問(wèn)題的作品非常多。它們聚焦女性在各個(gè)年齡，在個(gè)體、家庭、社會(huì)等各個(gè)維度的身份認(rèn)同問(wèn)題。女性電影通過(guò)討論女性的身份認(rèn)同問(wèn)題，探索女性對(duì)自己和他人的關(guān)系和責(zé)任，以及她們對(duì)自由和幸福的渴望。其中，有三部作品從私人經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，從母女關(guān)系著手去展示兩代女性的不同的思維和經(jīng)驗(yàn)。

劉雅琴導(dǎo)演的《當(dāng)我走近你的時(shí)候》以導(dǎo)演自身經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，講述了一個(gè)女兒因?yàn)榕臄z紀(jì)錄片而與母親達(dá)成和解的故事；章含羽導(dǎo)演的《裂帛》聚焦一對(duì)小鎮(zhèn)母女，母親希望女兒能逃離小鎮(zhèn)，去大城市生活。而女兒在母親安排的工作中，被男性傷害，她試著尋找新的出路。

嘉琪導(dǎo)演的《海在我們周?chē)分v述了一個(gè)常年與父親生活的女孩，在疫情解封后，尋找在省城的母親的故事。這三部影片以母女關(guān)系為母題，揭示了普遍存在在兩代女性中的鴻溝和思維差異，也展示了家庭關(guān)系中對(duì)話(huà)和和解的可能。

女性影像，文本到此岸

在今年“FIRST FRAME第一幀”單元的主題論壇“文本到此岸“中，多位女性影人齊聚西寧，共同圍繞女性電影的寬廣世界展開(kāi)探討。

本屆評(píng)委馬英力老師表示：“此次FIRST FRAME單元非常整齊、非常成熟，整體水平很高。我和戴老師的觀點(diǎn)不謀而合。所有的創(chuàng)作者比我腦子里的創(chuàng)作者更年輕，影片沒(méi)有讓我覺(jué)得幼稚和膚淺。延伸不是在說(shuō)性別獨(dú)立本身，用女性的眼光反思現(xiàn)下社會(huì)的議題，思考來(lái)的自如、放松?！?/p>

入圍影片《長(zhǎng)談》的蘇七七表示：“電影是關(guān)于人和世界的關(guān)系，語(yǔ)境和處境。電影都要落到人的處境去面對(duì)時(shí)代、社會(huì)的語(yǔ)境。女性的共情能力很強(qiáng)越過(guò)自己的處境看到很多人的處境，達(dá)到共鳴。是彼此之間的理解。知識(shí)分子電影不關(guān)受教育程度，而是體感。技術(shù)結(jié)構(gòu)的變化帶來(lái)政治結(jié)構(gòu)的變化?！?/p>

戴錦華老師則表示：“當(dāng)女性參與到電影當(dāng)中，慢慢的成為導(dǎo)演，我們慢慢的改變一想起導(dǎo)演就一定是一個(gè)男人的形象。當(dāng)技術(shù)、媒介都在被改變的時(shí)候，我們可以慢慢的改變一整套關(guān)于電影的裝置，就是一種關(guān)于男性的性象征一種文化想象。也許子宮是一個(gè)更好的比喻，我們創(chuàng)作、孕育和生產(chǎn)也許是一個(gè)更接近藝術(shù)創(chuàng)作的可能?！?/p>

今年，“FIRST FRAME第一幀”單元在延續(xù)圍繞長(zhǎng)片頒發(fā)的“FIRST FRAME第一幀”年度影像榮譽(yù)外，短片生態(tài)首次被納入評(píng)價(jià)視野當(dāng)中，獨(dú)立評(píng)審團(tuán)選出“FIRST FRAME第一幀”短幀薦選榮譽(yù)，在入圍短片中，對(duì)靈活運(yùn)用短片介質(zhì)，拓展生命經(jīng)驗(yàn)影像書(shū)寫(xiě)的作品，予以榮譽(yù)推介?！?/p>

FIRST FRAME第一幀”年度影像榮譽(yù)與“FIRST FRAME第一幀”短幀薦選目前也已正式頒發(fā)?！癋IRST FRAME第一幀”年度影像榮譽(yù)由阿爛執(zhí)導(dǎo)的《這個(gè)女人》摘得，獲得由香奈兒提供的10萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)作支持金；“FIRST FRAME第一幀”特別提及由秦天執(zhí)導(dǎo)的《但愿人長(zhǎng)久》，獲得獲得由香奈兒提供的5萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)作支持金；由曹一諾執(zhí)導(dǎo)的《自由永》獲得“FIRST FRAME第一幀”短幀薦選榮譽(yù)，獲得由香奈兒提供的1萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)作支持金。

FIRST影展的定位一直是挖掘有才華的青年電影人的早期作品，三年來(lái)，香奈兒與FIRST的合作設(shè)立“FIRST FRAME第一幀”單元，正是對(duì)主競(jìng)賽單元的有力補(bǔ)充，評(píng)價(jià)體系的介入，將向公共話(huà)語(yǔ)空間傳遞更加明晰的信號(hào)。

在日漸趨向同質(zhì)化的影像實(shí)踐中，尋找植根于中國(guó)本土文化的全新表達(dá)，私人的也是公眾的，改變的能量正蘊(yùn)含在勇敢的青年影像里，今天我們更加珍視鮮活、獨(dú)特、真誠(chéng)的影像嘗試及探索。換個(gè)視角，個(gè)性大于工整，邊緣也是中心。

“FIRST FRAME第一幀”·年度影像榮譽(yù)，為青年創(chuàng)作者們提供了更為直接的創(chuàng)作激勵(lì)和支持，隨著銀幕中日益豐富的女性形象，以及不斷壯大的女性電影創(chuàng)作群體的出現(xiàn)，香奈兒期待未來(lái)這些年輕的電影創(chuàng)作者，能夠帶來(lái)更先鋒的表達(dá)、更豐盈的思想內(nèi)核和更多元的女性形象。

無(wú)論在電影，還是在日常，香奈兒的風(fēng)格都深深地融入現(xiàn)代女性生活。一方面是為女性演員塑造電影與現(xiàn)實(shí)生活中的服飾和造型。如2018年，香奈兒贊助修復(fù)了60部出現(xiàn)了品牌創(chuàng)始人嘉柏麗爾·香奈兒所設(shè)計(jì)服裝的經(jīng)典電影。其中修復(fù)版經(jīng)典法國(guó)文藝片《去年在馬里昂巴德》（Last Year at Marienbad）在第75屆威尼斯電影節(jié)首映。自2009年以來(lái)，香奈兒為MoMA電影展項(xiàng)目提供不懈支持，旨在保護(hù)并豐富紐約本地博物館中的電影檔案。

《去年在馬里昂巴德》導(dǎo)演阿蘭·雷乃在拍攝影片前曾邀請(qǐng)嘉柏麗爾·香奈兒，為他打造既襯托演員的個(gè)性特質(zhì)，又契合1920年代的戲服。于是，女主角德菲因·塞里格在戲中身著香奈兒高級(jí)定制服，無(wú)論服飾還是姿態(tài)都完美符合影片的需要。

另一方面，香奈兒也和全球電影節(jié)展開(kāi)廣泛合作以支持女性創(chuàng)作者，香奈兒與翠貝卡電影節(jié)合作的《透過(guò)她的鏡頭：翠貝卡香奈兒女性電影制作人計(jì)劃》，釜山國(guó)際電影節(jié)設(shè)立的“CHANEL Award for Best Woman in Film”獎(jiǎng)項(xiàng)等。

此外，香奈兒于2021年發(fā)起“CHANEL Next Prize”，為全球的年輕創(chuàng)作者們提供支持。在第一年的獲獎(jiǎng)?wù)咧校袊?guó)紀(jì)錄片導(dǎo)演王兵，贊比亞電影制作人Rungano Nyoni，德國(guó)戲劇導(dǎo)演Marie Schleef等多位藝術(shù)家都獲得了10萬(wàn)歐元的獎(jiǎng)金。

Marie Schleef "CHANEL Next Prize" 獲獎(jiǎng)?wù)?copy;? CHANEL

“CHANEL Next Prize”旨在為具有冒險(xiǎn)精神的新生代創(chuàng)作者提供資源支持，助其實(shí)現(xiàn)富有挑戰(zhàn)性的全新項(xiàng)目；為藝術(shù)家們創(chuàng)造條件，試驗(yàn)前瞻理念、嘗試全新藝術(shù)創(chuàng)作形式以及跨領(lǐng)域合作。

正如香奈兒女士曾說(shuō)，“我要成為未來(lái)的一部分”，香奈兒與電影的故事不斷延續(xù)，通過(guò)助力當(dāng)代電影的新生代創(chuàng)作力量，香奈兒延續(xù)著創(chuàng)始人所珍視的精神：對(duì)現(xiàn)代精神與個(gè)性表達(dá)的不懈追求。

嘉柏麗爾·香奈兒與電影

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